系统科学视域下的类型电影(2)

外圈的每一个体分别有自己的利益诉求。观众盼望影片给予自己期待中的满足。电影制片商把投资效益放在首位。电影演职人员期待良好的市场回馈带来的成就感，并以此获得制片方、投资人的认可，自己的职业生涯的前景乐观。这三者的共同作用催生的不同类型的电影作品，又要经受各方的检验。发行商四处搜寻信息，谈判签约，想要提升盈利空间。放映商想方设法及早引进佳作，定位排片，以保证较高的上座率。电影最终的传播效果和盈利信息通过各种渠道回馈，促使系统调整运作，力求实现良性循环。

整个系统中，看似制片商处于系统上游，发行商位于中游，观众是下游最后的接受者。其实，上述组分间是并行关系，无分先后。电影传播系统有多个中心，各自进行判断，并付诸行动，分散控制系统的运行。观众是系统上游“发号施令”的决断者，放映商的排片会对创作者产生影响，制片商、演职人员反倒处于系统下游，被动接受与承担自己所作所为的后果。外圈各群体的关系微妙复杂，相互制衡又相互依傍，观众需要有爱看的影片，影片渴望观众的支持以产生最大的传播效益，只有互惠互利，才能和谐共生。

电影被冠以“艺术”之名，由来已久。历经商业化的熏染，意识形态的渗透，科技力量的助推，带着传统的痕迹和社会文化思潮的烙印，满足人们虚妄的梦想。至今，大多数影片仍是工业化生产、大众化加工、娱乐化浇灌的艺术。虽然商业化元素大行其道，电影制作者，尤其是主创人员，依然会有艺术品位与价值观念的追求，完全缺乏人文含量与审美价值，堆砌商业手法的作品也会遭到市场抛弃。如何娱乐观众而又不至沦为低俗、无聊、乏善可陈，考验着类型电影创作者的智慧。

系统具有自我产生、自我生长、自主适应、自主学习、自我维系、自我复制、自主修正、自主更新的特性。商业化的类型电影之所以在电影成长过程中发展为电影市场中的主流电影类型，是电影传播系统的各组分之间，系统与环境之间长期互动磨合后的选择结果。在电影业的早期，类型电影并未产生。经电影传播系统内的多元化组分各自发挥建设性作用，类型电影得以产生，并得以取得电影市场的主导地位。“若干事物按照某种方式相互联系而形成系统，就会产生它的组分及组分总和所没有的新性质……这种部分及其总和没有而系统整体具有的性质，叫作整体涌现性”，是“系统的整体形态、结构、属性、行为模式的创新，而非组分基质的改变”[9]。涌现具有层次性、恒新性，类型电影涌现后，不断稳中求变，也形成了自己的结构和程式，这种形成过程至今仍在继续。

二、类型电影与反类型电影的辩证逻辑

确立秩序总会遇到反叛，“规则是用来被打破的”。反类型电影来自类型电影，却蔑视、偏离、背弃传统规范，以个人挑战权威，宣泄对类型体制，实质上是对社会体制的质疑、不满、批评，他们以叛逆者的抗争姿态颠覆、调侃、讽喻、解构、戏仿类型原型，用不同的颠覆手法带给观众新颖、鲜活的感受。

类型电影系统与反类型电影系统无法截然分离，是关系密切的对立统一，在背后支撑这一对立统一的是整个电影传播体系的内在机制。哈肯的协同学指出，任何系统都是“具有整体性的矛盾体系”，“在协同作用过程中始终存在着种种矛盾冲突”，“当来自外部环境的物质和能量聚集达到一定程度时，子系统之间相互作用越来越强”，“以其集体行为，一方面通过协作，一方面通过竞争，这两种相反的效应达到集中均衡时，双方的矛盾协调起来”[10]110-111。自组织能力会启动系统自身的调节协同功能，微观上的小涨落、渐变可以有效地补充修正类型程式，当微观涨落放大，形成巨涨落、突变时，便会瓦解、推翻旧有形态，在填补分歧、缝合裂隙的过程中，催生出“新的质，形成新的结构”[10]8，重新归于稳定，完成从量变到质变的飞跃。

美国类型电影发展中最大的一次裂变当数经典好莱坞到“新好莱坞”的过渡。经典好莱坞是岁月洗涤磨砺沉淀下的文化艺术精髓，讲究向观众绘声绘色地描述一个“真实”、流畅、引人入胜的故事。20世纪50年代，经典好莱坞类型电影由高峰走向低谷，在法国新浪潮电影、意大利新现实主义电影的反衬下，保守、僵化、充斥陈词滥调的好莱坞类型电影呈现出不合时宜的颓势，很多人悲观地预言类型电影将要消亡。新的文化思潮，战争留下的社会创伤，令人不满的现实状况构成新的电影创作语境，创作者和观众都期望银幕上的超越。几经酝酿， 1967年，阿瑟·佩恩执导的《邦妮和克莱德》上映，轰动全美，“新好莱坞”的时代来临。

文章来源：《系统科学学报》 网址: http://www.xtkxxb.cn/qikandaodu/2021/0417/468.html